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中国艺术史学理论与研究方法 本书基于艺术学理论的思考,探讨了艺术史学理论与研究方法诸方面的问题。我们提出艺术史学不是“拼盘”的艺术史,也不是门类的“艺术史”。西方对“艺术”的理解多指造型艺术,而这里所说的“艺术”范围比较广,包括中国的绘画、书法、雕塑、音乐、舞蹈、戏曲、工艺美术、曲艺等,这也是中国的“艺术学理论”这个一级学科所研究的对象与基础。   
作者:李倍雷、赫云 编辑:陆蕊含 ISBN:978-7-305-15553-6
出版时间:201509 字数:214 定价:42.00
开本:16开 页数:238 装订:平装
版次:1 CIP分类号:J120.9  
 

作者简介

李倍雷,现为东南大学艺术学院教授、博士生导师、艺术理论系主任、艺术学博士后流动站合作导师,中国美术家协会会员,。主持国家社科基金、教育部人文社科基金等多项课题,获教育部人文社会科学以及省级哲学社会科学奖等多项。 赫云,文学博士.出版专著《乔伊斯流亡美学研究》《艺术学论文写作与学术规范》《艺术批评原理》《比较艺术学》等,主要从事比较艺术学、艺术理论研究。

内容简介

本书基于艺术学理论的思考,探讨了艺术史学理论与研究方法诸方面的问题。我们提出艺术史学不是“拼盘”的艺术史,也不是门类的“艺术史”。西方对“艺术”的理解多指造型艺术,而这里所说的“艺术”范围比较广,包括中国的绘画、书法、雕塑、音乐、舞蹈、戏曲、工艺美术、曲艺等,这也是中国的“艺术学理论”这个一级学科所研究的对象与基础。   

目录




第一章中国艺术史学研究的基本方法
引言003
一、 艺术学理论的性质特征003
二、 复数与整合:基于艺术学理论史学的两个关键词007
三、 中国艺术史学结构逻辑路径011
四、 结 语017

第二章艺术史学与艺术学理论的学理关系
引言021
一、 艺术学理论本身是什么022
二、 艺术学理论框架下的艺术史026
三、 艺术学理论决定了艺术史的形状029
结语036

第三章回到艺术本质的中国艺术史学
引言039
一、 让中国艺术史回到本质的史学039
二、 去蔽:让佚名作品“出场”并“在场”于史学中045
三、 族群:让边缘与主流同时“在场”的史学049
结语051

第四章作品、文献与史境:中国艺术史学的基础
引言055
一、 作品、文献与研究者056
二、 “史境”的学术意义061
三、 中国文化史境中的“作品”的史学意义065
结语069

第五章史境中的作品、作者与文献的史学表述意义
导言073
一、 作为史学表述的“本体”:艺术作品074
二、 史境中的文献078
三、 史境中“人”的因素084
结语088

第六章基于艺术学理论的中国艺术史学模式研究
引言093
一、 文化整体感:艺术史学观与史学视野093
二、 中国艺术史学系统:体系与体例097
三、 汇通与整合:史学材料与方法101
四、 关于中国艺术史学的考史、论史与著史106
结语109

第七章中国艺术史学的体例与结构研究
引言113
一、 艺术史学体例的文化脉络113
二、 中国艺术史学结构与艺术史料118
三、 艺术作品与创作主体124
结语127

第八章中国艺术史与中国传统文化思想
引言131
一、 中国艺术史的文化脉络基础132
二、 儒家主体、道家本体的艺术形态136
三、 “五常”观念与中国艺术史学139
结语143

第九章史境求证:中国艺术史不可忽视的考证性工作
引言147
一、 史境:中国艺术史学根本基础148
二、 地上与地下:文献与原物159
三、 考而后信:中国艺术史基本原则164
结语 170

第十章中国艺术史体例与史料关系研究
引言175
一、 艺术史学体例与史料孰先孰后176
二、 主体史料与史料的完备179
三、 史料与体例互为相塑构成艺术史学182
结语187

第十一章中国民间艺术在史学中的价值与意义
引言191
一、 中国民间艺术:艺术结构层与意义191
二、 中国民间艺术史料:悬置性语境研究196
三、 民间艺术与中国文化199
结语204

第十二章中国艺术史学与中国意境学
引言209
一、 从中国艺术史看最高追求究竟是什么210
二、 意境是中国艺术的最高境界:以中国山水画为例216
三、 审美应该在意境的层次下展开219
结语221

第十三章主题学介入艺术史学研究的意义
引言225
一、 母题决定了主题学的叙事225
二、 艺术史学的主题学视域229
三、 主题学介入艺术史学的意义234
结语237

后记238
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