中国艺术史学理论与研究方法 本书基于艺术学理论的思考，探讨了艺术史学理论与研究方法诸方面的问题。我们提出艺术史学不是“拼盘”的艺术史，也不是门类的“艺术史”。西方对“艺术”的理解多指造型艺术，而这里所说的“艺术”范围比较广，包括中国的绘画、书法、雕塑、音乐、舞蹈、戏曲、工艺美术、曲艺等，这也是中国的“艺术学理论”这个一级学科所研究的对象与基础。 　　

作者：李倍雷、赫云	编辑：陆蕊含	ISBN：978-7-305-15553-6
出版时间：201509	字数：214	定价：42.00
开本：16开	页数：238	装订：平装
版次：1	CIP分类号：J120.9

李倍雷，现为东南大学艺术学院教授、博士生导师、艺术理论系主任、艺术学博士后流动站合作导师，中国美术家协会会员，。主持国家社科基金、教育部人文社科基金等多项课题，获教育部人文社会科学以及省级哲学社会科学奖等多项。 赫云，文学博士.出版专著《乔伊斯流亡美学研究》《艺术学论文写作与学术规范》《艺术批评原理》《比较艺术学》等，主要从事比较艺术学、艺术理论研究。

本书基于艺术学理论的思考，探讨了艺术史学理论与研究方法诸方面的问题。我们提出艺术史学不是“拼盘”的艺术史，也不是门类的“艺术史”。西方对“艺术”的理解多指造型艺术，而这里所说的“艺术”范围比较广，包括中国的绘画、书法、雕塑、音乐、舞蹈、戏曲、工艺美术、曲艺等，这也是中国的“艺术学理论”这个一级学科所研究的对象与基础。 　　

第一章中国艺术史学研究的基本方法
引言003
一、 艺术学理论的性质特征003
二、 复数与整合：基于艺术学理论史学的两个关键词007
三、 中国艺术史学结构逻辑路径011
四、 结 语017

第二章艺术史学与艺术学理论的学理关系
引言021
一、 艺术学理论本身是什么022
二、 艺术学理论框架下的艺术史026
三、 艺术学理论决定了艺术史的形状029
结语036

第三章回到艺术本质的中国艺术史学
引言039
一、 让中国艺术史回到本质的史学039
二、 去蔽：让佚名作品“出场”并“在场”于史学中045
三、 族群：让边缘与主流同时“在场”的史学049
结语051

第四章作品、文献与史境：中国艺术史学的基础
引言055
一、 作品、文献与研究者056
二、 “史境”的学术意义061
三、 中国文化史境中的“作品”的史学意义065
结语069

第五章史境中的作品、作者与文献的史学表述意义
导言073
一、 作为史学表述的“本体”：艺术作品074
二、 史境中的文献078
三、 史境中“人”的因素084
结语088

第六章基于艺术学理论的中国艺术史学模式研究
引言093
一、 文化整体感：艺术史学观与史学视野093
二、 中国艺术史学系统：体系与体例097
三、 汇通与整合：史学材料与方法101
四、 关于中国艺术史学的考史、论史与著史106
结语109

第七章中国艺术史学的体例与结构研究
引言113
一、 艺术史学体例的文化脉络113
二、 中国艺术史学结构与艺术史料118
三、 艺术作品与创作主体124
结语127

第八章中国艺术史与中国传统文化思想
引言131
一、 中国艺术史的文化脉络基础132
二、 儒家主体、道家本体的艺术形态136
三、 “五常”观念与中国艺术史学139
结语143

第九章史境求证：中国艺术史不可忽视的考证性工作
引言147
一、 史境：中国艺术史学根本基础148
二、 地上与地下：文献与原物159
三、 考而后信：中国艺术史基本原则164
结语 170

第十章中国艺术史体例与史料关系研究
引言175
一、 艺术史学体例与史料孰先孰后176
二、 主体史料与史料的完备179
三、 史料与体例互为相塑构成艺术史学182
结语187

第十一章中国民间艺术在史学中的价值与意义
引言191
一、 中国民间艺术：艺术结构层与意义191
二、 中国民间艺术史料：悬置性语境研究196
三、 民间艺术与中国文化199
结语204

第十二章中国艺术史学与中国意境学
引言209
一、 从中国艺术史看最高追求究竟是什么210
二、 意境是中国艺术的最高境界：以中国山水画为例216
三、 审美应该在意境的层次下展开219
结语221

第十三章主题学介入艺术史学研究的意义
引言225
一、 母题决定了主题学的叙事225
二、 艺术史学的主题学视域229
三、 主题学介入艺术史学的意义234
结语237

后记238